Carolina Porley y una investigación sobre las colecciones privadas en los museos públicos

Carlos ReyesUna historia fantástica, que parece ficción pero no es. Un magnate dona su colección de arte al Estado uruguayo. Mucho más de medio siglo después, una historiadora, Carolina Porley , sigue las pistas de todo ese gran entramado. El resultado es El Coleccionista , editado por Estuario>-¿Cómo nace este libro? > > -La base es la investigación que hice para mi tesis de maestría en Historia, en la Universidad de Montevideo. Yo elegí la opción de Arte y Patrimonio, y busqué un tema que tuviera que ver con la formación de las colecciones públicas de arte. Me centré en el Museo Nacional de Artes Visuales, focalizando en porqué en los acervos de los museos públicos están las obras que están, y no otras. Por ejemplo, la primera obra Madí ingresó al MNAV en 2013 : es decir, una vanguardia tan importante como esa, de los años 40, no estaba reflejada en el acervo del museo. Que supuestamente tiene que tener una colección representativa del arte que se produjo en nuestro país. Y todo eso tiene que ver con que la mayoría de los ingresos son donaciones.> > -Y ahí te centraste en la figura del Fernando García. > > -Sí, el legado de Fernando García marcó al MNAV . Fue en 1945, y en esa época el museo tenía menos de 1500 obras. Y él donó 345. Fue muy fuerte el peso de esa donación. Y además, la gran mayoría de obras de Blanes que tiene el museo, fueron donadas por él. Entonces hice un estudio más biográfico, para ver cómo formó su colección, dónde las compró, cómo era el circuito del arte. También qué intereses tenía él con esa donación, más allá de los aspectos filantrópicos. Y qué pasó con ese legado. Entonces, de esa manera abordaba, a través de este personaje, el circuito del arte y la formación del acervo. >-Las colecciones oficiales en general se formaron de manera bastante azarosa... > > -Sí, yo cuando empecé a investigar, entrevisté a Ángel Kalenberg, a Mario Sagradini y a Enrique Aguerre, para ver qué me decían sobre la formación del acervo. Y en realidad no tenían mucha idea. No lo habían estudiado. Kalenberg me decía que la mayoría de los ingresos eran donaciones, porque plata nunca había para comprar obras. Salvo alguna compra...