Polifonía

EL LIBRO VA desde el "Maracanazo" y las "vacas gordas" al inicio de la dictadura, que reveló a los uruguayos que eran más latinoamericanos y menos europeos de lo que creyeran hasta entonces. En este período surgen, en el terreno preparado por la "Generación del 45", varias camadas poéticas que, tras construir dos décadas riquísimas en lo cultural, harán parte, al final y luego de la dictadura, de la polifonía que afloró en decenas y decenas de libros magníficos, pero que durante el silencio mantuvieran viva, en el exilio o por canales alternativos, nuestra poesía.Luis Bravo es cuidadoso, casi reticente, a la hora de usar el término "generación", por la compleja red de relaciones de continuidad, aún en la innovación y la polémica, entre las sucesivas camadas del período. Debe enfrentar, además, la dificultad de que la mayoría de los poetas que estudia llevan aún su obra en proceso. Y sin embargo, pocas son las voces omitidas -ninguna determinante-, pocos son los libros de los autores que estudia que se le escapan, y en todos los casos posteriores al período a abarcar.El aporte de los del 45 -y aún anteriores, como Juana de Ibarbourou, Juan Cunha, Líber Falco- al inicio del período es estudiado en la primera sección. Se suma también el abordaje de la obra de Marosa di Giorgio (1932-2004), cuyos primeros libros, de 1953 y 1954, anticipan una de las obras más fértiles y perturbadoras que arrancan hacia mitad del siglo XX (Marosa y su obra son enfocadas en un valioso anexo, págs. 357 a 375). Ya desde el arranque se revela una de las mayores fortalezas de la poesía uruguaya de las últimas seis décadas: la diversidad de estéticas coexistentes.En las sucesivas secciones, Bravo estudia las camadas que van surgiendo dentro de...